新竹玻璃工艺博物馆的设计工作

“新竹玻璃工艺博物馆”之基本构想来自于针对未来都市发展所提出之都市设计策略，尝试在新竹市中心的“新竹公园”地区注入新的都市元素，增进居民在城市空间中 生存的活力与趣味，我们统称在此地区所作的规划设计案为“Z隧道计画”( Z tunnel project)，“新竹玻璃工艺博物馆”为其中主要工作任务之一。

“Z 隧道计画”主要内容系针对“新竹公二公园”中五栋旧建筑物之更新，在其中一栋预定再利用作为“新竹玻璃工艺博物馆”使用的日本时代建物中，有一个介于内部 两座主要楼梯之间的必经通路，走过此通道时有如穿越“隧道”一般，由于“隧道”具有心理地理学上的重要意涵，于是我们尝试引用“隧道”的概念作为此地区空 间运动与连结的模式。

我们规划了七座类似隧道之构造物，串连起游园之主要路线，这些“隧道”将如薄膜般包被成矩形的空间断面，外壳上有不同之开口，并以不同的形式分别设置于“孔庙”、“市民活动中心”、预定由旧航站改建之“现代艺术中心”、“新竹玻璃工艺博物馆”以及其预定增建之“玻璃工作坊”等空间之内或之外。

“隧道”内之运动状态随其所设计的位置、方向以及与其他建物之间的关系而变化，“新竹玻璃工艺博物馆”的规划设计经由此“隧道”网路得以延伸至“新竹公园”地区乃至新竹市区，使令“旧建筑再利用”工作不仅局限在建物本体的整建与更新，同时更进一步与都市生活连结一体。

一九九八年，我们事务所参与了新竹市“新竹之心”东门城广场的竞图，也参加了新竹市立文化中心外墙公共艺术之征选，虽分别获得佳作与第二名，却连续失利，而或多或少影响了士气。

至年底，得知竹堑玻璃博物馆之整建工程竞图，当时东京“早稻田大学”谷古诚章研究室的横山正治刚过来我们事务所打工，他在来台前已十分了解我们的设计观念，而跃跃欲试，因此就安排他参与了这个竞图，注入了不可或缺的活力。
我们是在一种研究讨论的方式下进行竞图工作，意图进一步发展我们在都市与建筑设计上的新理念，从未虑及获奖与否的问题，后来经过评审得到设计权，其实颇感意外。

由于是在一个十分纯粹的思考状态下进行的设计工作，所提出的设计案能够瞄准理想中的空间与行为课题，唯在实践这些具有超越性的设计理念时，我们预期会遇到不 少现实条件的限制，包括在绘制合约图说的方式上，需要寻找新的做法，在构造细部的执行上，也必须努力克服一般公共工程施作上的因习成规；我们准备接受挑 战，一方面尝试跨出一般商业性事务所的工作模式，一方面因应台湾政治、社会与营造业现况，试图找出属于台湾的另类工作方法。

全案的基本设计构想来自对于旧宪兵部队 (含日本时代的自治会馆以及民国时代的增建) 建筑空间的认识与了解，我们发现该建筑物中有一个联系前后主楼梯之晦暗的走廊，为整体建筑空间构成之核心，也可说是此历史建筑的内在精神所在，我们将此走 廊转化成为一中央隧道的概念，以引导出未来博物馆之动能，并在中央隧道结合了多媒体设配备形成“资讯隧道”，将影像、声音及文字符号融入步行观览之经验 中。

由于玻璃是一种基本工业素材，我们考虑以相容之钢铁与水泥等基本材料作为“新竹玻璃工艺馆”的构造材料，以充份表达材料之原初个性与特质，同时在木构造、钢筋混泥土构造、钢构造之外，加上以结构玻璃作为结构构件之玻璃构造以完成一复合式的材料构造实体。

为保存历史建筑之完整性，原始外墙与木窗扇尽量恢复原貌，主入口门厅天花与主入口左侧旧木楼梯完整保存; 另增设游客中心与玻璃工作坊以容纳与博物馆展示内容不相容之休憩、售票、贩售、玻璃工艺制作等使用需求，维持博物馆历史空间之纯粹性。

展示灯光设计以控制性之集中化照明为主，并采用大量光纤照明凸显冷调之玻璃艺品与空间内涵，在博物馆内的主要通道中，如芒草般密集的光纤管束与雾面处理的玻璃面相映照，并配合二极体电脑字幕，电视萤幕与电脑终端显示器等空间资讯与影像媒介营造出多向度的互动迷幻空间。

重要灯具系邀请国际当代艺术家以玻璃艺术方式制作，并以霓虹灯管制作室外的公共艺术品与厕所标示，原宪兵队部禁锢室内的墙面、地面、囚室栅栏、马桶、冲水 器、方块棉被、洗脸盆、钢杯、拖鞋等，转换成名为“玻璃监狱”的装置艺术作品，同时将旧圆形木窗内之一般窗片改换成手工镶嵌玻璃窗片，并将回收之强化玻璃 碎粒填充成游客中心的外墙壁面内，提供玻璃艺术发展之新方向，将建筑空间与玻璃艺术深入融合。

在发包前，我们特别重视特殊施工项目之施工说明与规范，以保障施工品质，我们预计以三个月的时间完成，而实际施工进度超前，落实了整体施工监造计画方针 – 长考短作。

进入施工阶段后，我们已做好准备进行强力监空，要求施工精确度，并严格督促施工单位了解合约图说，不得曲解设计原意，由于一般公共工程的施作习惯与我们的要求有相当之差距，因此在监造过程中，必须增加二至三倍以上之人力，软硬兼施为之。

施作细节中值得一提的是，外墙古瓷砖之烧制曾经陶艺专家提供用药经验，而节省了试做时间，且降低成本；整体粉光地坪系研拟新法混入高强度抗裂纤维，外覆无膜 防水涂料，以防止起沙与龟裂；铁作部份均以一贯作业配件采组装方式进行，减少现场切割整修之工时，并保持完成面之平整，黑铁钢板表面采透明涂料处理，以呈现铁板在熔烧过程中温度差异所留下的原始痕迹。

我们选择适合台湾气候与意象之树种做为植栽，室外庭院地坪采用碎石与自然土壤混合处理，减少一般土壤遇雨泥泞之问题，仍保持自然生态提供杂草与癣类生长之可能性。

综观目前已完工部份，玻璃工坊因经费不足，尚未兴建；游客中心部分尚未完整纳入营运内容；博物馆主体部份包含经由我们主持设计之展示空间与另一经由软体规划设计单位主持设计之展示内容，由于不同设计单位的设计风格与使用方式未得统一，呈现不一致的状态。

台湾因处于地震带与亚热带的地理位置，民众感觉玻璃房子有欠安全保障，而且玻璃多予人冷冽的感觉，加上一般玻璃外墙的隔热性能不佳造成外壳耗能量过高，以及国内营建技术之资讯与经验累积不足，有关玻璃建筑的发展仍处于起步之阶段。

玻璃构造中的构件设计要极精准、接头收边要极简明，充分发挥玻璃材料的本质与结构可能性。在“新竹玻璃工艺博物馆”中，两栋旧建筑物之间特别以“玻璃结构 桥”连结，这座玻璃桥长度为六米，超过欧洲五米长的玻璃结构桥先例，不只四周空间全以玻璃包覆，行走桥面下的支撑梁也使用由德国与日本进口之内含杂质成分 在一定标准之下的结构玻璃片。

设计完成后的实际组装施作为决定成败之重要关键，衔接部位开孔的位置与组合工作必须十分准确，“新竹玻璃工艺博物馆”中的玻璃结构桥也是在多次组合尝试下完成。

季铁男，2001